也谈凡人写作历程和特征（2/3）

雪芹写大观园从刘姥姥写起是神笔，而忘语写修仙从墨居仁、余子童、金光上人开始，其神奇程度不遑多让。尤其是从金光上人的升仙令引出黄枫谷，过渡极其自然，非常巧妙，包括这个功用了解，也不是直接的，而是通过太南会的他人讲述和《青溪笔录》的介绍，这个设计让人拍案叫绝，看得出忘语为了打开局面，在前几卷做了极为用心的构思，包括和南宫的一夜情以及向之礼的伏笔。

、人物的描写

据沈从教汪曾祺的时候，过“写要贴着人物写”，有人认为沈是中国最具字美感的作家，我没体会出来，在我看，汪反而比其老师更好一些，但有一点是共同的，两人的，谈不上什么奇幻的情节，就是靠人物鲜活成就了不凡的业绩。

凡人的人物细腻而生动，一个没有露过面的人物，韩立的妹，忘语即没做过正面的肖像描写，也没让她过话，但是读者的心中，都能想像出一个自己印象中的妹，也能理解韩立对自家妹的一片柔情，那是一个儿童心中最单纯美好的感情了吧。这么好的儿童，后来怎么成了杀戮无数，一个眼神就让人战栗的天南第一修士了呢？不值得我们对忘语的写作做出深深的思考吗？

人物只要对于作品的主题表现有用，这个人物就不是多余的，因此舞岩的裙带关系、张均的议论，这些配角的出场，都是精彩的描写。韩立看到那次七玄门贫富斗争，历飞雨是作为贫的一方出场的，忘语没有写，但是历飞雨能够为了挣钱多、有地位、受尊重竟然能付出生命的代价，是否这背后还很悲惨的故事，对韩立又造成怎样的刺激，韩立为何又对他如此同情，成为一生唯一的好友？

忘语的细节描写交待的极其到位，其不写之写，这才是高明的地方。

4、笔的精彩

凡人的情节和人物高出其他网络一大截，其笔也并不逊色，例如第一章就极为出色，通篇没有一个废字，传达的信息量极大，不信的道友可以仔细读读，看看哪句话没用，可以去掉，或者那句需要改改？有人，白描是最高明也最见功力的写法，如果凡人通篇的笔都保持第一章这样的水准，就可以了。

张爱玲以字优美著称，但是《连环套》中大量的“凤尾森森、龙吟细细”这样的败笔，无怪乎被傅雷批了一顿就太监了。在一部几百万字的超长作品中，字主要为内容服务，能将该交待的事情，恰如其分的交待明白就可以了，长篇的长处不在这里，不能以《史记》或者散诗的笔来要求。

泥巴盛赞徐公子胜治的作品，他的前面作品没看过，《地师》一直追着看，词汇是比忘语丰富些，遣词造句也精致些，但恕我无能，也没看出高明到哪里。我觉得除了某破那种王八气和形容词同样泛滥的作品，的过去的作者都能讲事情讲明白，但笔出色的没有几个，三少够煽情吧，我看还不如忘语的冷静来的好。

若论笔或者写作手法，我认为忘语的长处在于景物描写和细节描写。如同骑驴道友所的，寥寥几十字或几百字，就让我有身临其境的感觉，闭上眼想想，七玄门的练骨崖、虚天殿的鬼雾和沙漠、阴冥之地的暴风山、呼老魔的魔宫，都如身临其境。阴阳窟写的是可怕的，一点声息没有昆吾山更有渗人之感。

细节描写就更多了，例如韩立在七玄门考试前，梦见将村里铁匠的儿子痛贬了一顿，黄枫谷钟掌门貌似大权在握实际上因为无望结丹而心情寥落。若写作手法，这才是大神级的写作手法，其他的一些修辞是微末的。

以肖像描写而言，忘语这方面并不出色。写一个人的容貌，美若天仙、祸国殃民是没用的，一定要写出其特征和个性才行。我曾经想，如果一个想在起／点写的人，是否先做个描写五十个容貌各异的美女这样的训练，这样会不会好些呢？不过肖像描写历来是难的，所谓画鬼易，画人难，写作也是同样的道理，大家能想象出林黛玉和薛宝钗长的什么样么？探春和史湘云的容貌差异又在哪呢？

可能从侧面从他人的反应来写更好一些，例如古剑门修士对宋玉的迷乱之色，但是我们还是无从想象宋玉的样子。紫灵的容貌描写应该算是成功的，南宫就混乱的多，时而下巴尖尖像个精灵，时而身材修长像个贵妇，可能象天山童姥一样，修为还原了年纪也变了吧。调侃一下，忘大莫怪！不过，凡人中美女的描写，忘语没强过三少，可能舞的长辫子和长腿更容易想象一些。

语言描写也不是忘语的强项，这不是用网络作品这个级别来比较，而是用红楼梦这个级别的书来比较。以红楼而言，各人的语言反映各人的性格非常到位，对话的描写对于红楼的重要性，超过百分之五十，而凡人不是这样，凡人更多是靠情节和细节体现人物性格。可能凡人这样的修仙作品中人物，也不适合出“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”或“梅香拜把子，都是奴才罢了”这样的话。

5、一些其他的话

我不认为象泥巴的，坠魔谷忘语的双线索展开写的不成功，觉的可以，也不认为昆吾大战非常精彩，而认为还是有改进的余地，相反，象韩立过天澜草原的写法更精彩，从突兀修
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