第三百一十四章：看破不说破，朋友继续做（1/2）

( ) 陈松再次看完后，眉头紧紧拧在一起。

这件玉璜无论是纹饰工艺，包浆、沁色都很自然，符合春秋晚期的特征，可心里就是感觉这东西别扭，说不出的怪异，第一感觉告诉他，这东西有问题。

对于这种从小接触大量真品养成的第一感觉，他坚信不会错误。

可问题出在哪呢？

陈松如同入定般，抓着玉璜，陷入沉思当中。

周围的人也发现了陈松的异样，但并未出声。

小宝和钟育谨虽然奇怪陈松为何突然发呆，想到自己对这些完全不懂，亦不敢出声打扰。

“璜在‘六器’中被作为礼器，玄璜礼北方，半璧为璜......又不仅限于规整的半璧，也就说各个时代的玉璜除具有圆弧形的特征外，其形制的变化非常大，只有少数是规整的半璧形......”

陈松喃喃自语，始终找不到问题所在。

“半壁......璜......玉组件......玉璜刚出现时的用途就是带在身上，希望能得到保祐，到商代和西周时期，玉璜的选料和做工，都很讲究，主要作为装饰品......同时也是财富和地位的象征，春秋战国时期，礼崩乐坏，玉璜等礼器也渐成佩饰和随葬品......佩饰......随葬品......”

陈松不禁向玉璜的三个孔看去，当看清孔璧情况后，连忙翻看起两侧切面，旋即恍然大悟。

只见三个孔的孔璧和两侧的斜面都比玉璜其它地方要新一点，但色差不是明显，细看的话发现很润，却毫无包浆，肉眼可见如同磨砂般的细小颗粒，而三个孔洞的边缘都没有任何磨损的痕迹，孔洞璧上的沁色也有种强行变淡的感觉，一点过渡都没有。

这件作为玉组件之一的玉璜，如果作为佩饰和随葬品，断不可能会出现这种毫无挂绳摩擦痕迹和沁色突然变淡的情况。

他用手摸了下玉璜两侧，发现边角十分锐利，无圆润感，再看到勾云纹图案在璜两端处被轮廓边界的突兀打破，顿时明白这件玉璜是由玉璧改制。

难怪看不出纹饰有问题，难怪看不出表面的沁色和包浆有问题，整了半天是用玉璧改出来的。

陈松突然有些佩服改造之人，这种略微改变形状就能做成玉璜，并且还在孔洞和两侧抛光，让沁色变得连贯的做法，稍不留神还的让人难以分辨出。

可惜孔洞没有磨损成了它的破绽，再加上按照整件器物的沁色过渡来看，上面孔洞位置才是受沁最严重的地方才对，如果稍微用心将孔洞和两侧做下旧，那自己还真不敢断定它是属于改制的了。

陈松笑了笑，将玉璜放下，看起下一件玉器。

古玩行业，真伪本在一线之间，谁也扯不清，就算自己觉得不对，也不能说出来，这当面说别人的东西是赝品可是大忌。

看破不说破，朋友继续做，很多时候，对他人和事情心里有数就行，没必要说出来，不当面揭穿，既照顾了别人面子，又维护关系。

马老板看到陈松看完后，并未说什么，暗暗松了口气。

王会长昨晚可是再三交代自己不能拿不确定的藏品过来，自己却抱着侥幸之心，把这件玉璜给带上了，要是被王会长知道，恐怕以后有客户都不敢介绍给自己了，这一刻，他心中很是后悔。

第五件倒让陈松眼前一亮，是一件直径26厘米的出廓玉壁，出廓璧即在圆形玉璧的外缘轮廓处附设各种镂空纹饰。

玉璧通体呈青绿色，质地甚为温润，璧面局部有沁，璧体呈扁平圆形，中部有对钻圆孔，孔内遗有台阶痕，璧上施有细密的谷纹带，其以两条阴线的弦纹界以边界。

玉璧上端镂刻有正面及侧面龙纹，侧面龙首多有卷鼻、长眉、花式分叉角或独角，龙体扭曲回绕，上饰平行短线，尾端似盛开的花朵，中间刻有竖排隶体的“长乐”二字，为东汉典型造型。

第六件是虎形玉佩，器身细长，虎兽尖鼻，张口，虎牙尖锐暴露，月牙形兽眼，桃型卷耳，虎身以阴线勾纹雕刻身体线条，四肢前后摆动，作奔走状，虎身缠绕祥云，饰其神兽之态，长尾似凤尾，卷曲后摆，玉料青翠，而钙化明显，但光泽尚佳，属于西汉时期的特征。

第七件是玉龙玦，也就是龙型玉佩，龙身卷曲，呈圆形片状，龙首略宽，身体向尾部渐收缩变细，玉龙张口，上下吻皆上卷，桃型卷耳耳尖上翘，龙身雕刻双阴线三角纹和棱形纹饰鳞甲，身体中部外申一只小爪，采用黄玉所制，沁色自然，光泽感好，属于典型的商代标准器。

第八件是龙凤纹玉珮，形态小巧，以凤身为主体，凤目成卧倒的“臣”字型，嘴部宽大，喙部下卷，羽冠较小，呈云雷纹状，凤鸟身体卷曲，又似鸳鸯浮水，以阴线刻其羽翼，凤鸟下端刻有云纹朵朵，凤纹侧上方，可有一条体态细小的龙纹，龙首相对丰满，凸目大耳，扁身尾部略上卷，龙身以阴线刻卷云纹，玉质倒还光滑，但色泽略为斑驳，整体雕刻风格较为古朴，属于商代时期的特征。

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