550 对决揭幕

顾七月来到了侧台，周围熙熙攘攘的人群好不热闹，几乎就连落脚的地方都没有，仅仅只是留下了一条通道，让表演结束的歌手可以顺利进出，那密密麻麻的人群顺着视线连绵不绝地铺陈而去，彷佛每一个角落都已经站满了，即使是演唱会也难以看到如此盛况，倒是让人联想起了摇滚音乐节的现场——热情，汹涌，肆意，躁动，癫狂。

那片黄色海洋在灯光之下跌宕起伏，声嘶力竭的吼声让整个摄影棚都开始瑟瑟发抖，一张张脸孔都已经模糊成为一团光晕，彼此连接成一片，就好像盛夏午后的阳光洒落在了平静的海面上一般，波光粼粼地刺痛了眼睛，整个世界都笼罩在光晕之中，闭上眼睛，浪涛声夹杂在猎猎风声之中，四面八方地汹涌而来，塞满了空间里的每一个角落，就连人群之中的缝隙都不放过，最后一丝空气都在疯狂的应援之中蒸发。

突然，心脏就忍不住开始猛烈跳动起来。

顾七月不得不承认，vi的应援确实震撼，硬生生地将音乐银行变成了bigbang的演唱会现场，那种声势，如今整个韩国也无人能出其右。

转过头，视线落在了舞台上载歌载舞的bigbang，此时他们正在演唱“hands.u”，那轻快的旋律和上口的歌词，让所有歌迷都集体跳跃了起来，上上下下跳跃的步伐让整片黄色海洋越发汹涌起来，不仅仅是歌迷，强大的感染力甚至让在场的其他人也都蠢蠢欲动，忍不住就开始抖腿，敲打着节奏。

“hand.u！hand.u！hand.u！”

整齐划一的呼喊声跟随着有力的电子节拍不断回响着，犹如浪涛拍打岩石一般，雷鸣般的震撼在整个摄影棚里激荡起来，就连空气都开始碰撞出了空响，每一个人都开始心潮澎湃，忘乎所以，不由自主地与音乐融为一体。

顾七月不会说这首歌是不好听的，这次bigbang的“迷你四辑”，顾七月已经听过，尤其是主打歌“tonight”，琅琅上口、旋律活泼，轻而易举就可以调动起听众的情绪，这首歌是由权志龙创作的，他的才华值得肯定——至少顾七月的作词作曲天赋就没有如此出众。但，顾七月却不喜欢这样的音乐。

bigbang的音乐早已经不是传统的嘻哈了，甚至不是流行嘻哈，他们已经真正朝电子舞曲开始转变，这也是整个yg公司风格的转变。表面上，杨贤硕依旧坚持yg公司是正宗的嘻哈推崇者，所有音乐都将打造原汁原味的嘻哈风格，但事实上，yg公司转向电子舞曲之后，这才真正崛起——因为韩国的主流音乐就是电子舞曲，几乎可以说是占据了八成的市场。

他们早就已经忘记了最初的梦想，但还是打着梦想的旗号，打压s.m、jy等竞争对手；他们早就已经走上了主流的相同道路，但还是标榜着特立独行，表现出居高临下的骄傲；他们早就已经不再纯粹，但还是自命清高地拒绝同流合污——比如说，拒绝出席金唱片，却出席了mama；比如说，认为yg艺人没有拿到冠军的音乐银行必然有猫腻，于是彻底断绝来往。

简单来说，就是当了婊/子还立牌坊。

权志龙有才吗？当然。但绝对不是媒体鼓吹的十大顶尖制作人行列，权志龙创作嘻哈的才华早就已经消失殆尽，不要说yg后来的练习生金韩彬、金知元了，就连beast的龙俊亨、b1a4的郑真英、block.b的禹智皓、b.a.的方容国等人，都比他更加出色。一个细节就可以看出来了，此前yg公司的朴洪俊——也就是teddy——为bigbang制作的专辑依旧是嘻哈，只是融入了更多流行风格而已；后来bigbang的专辑制作人换成了权志龙，这也标志着他们走上了电子舞曲的道路。

朴洪俊在yg公司，2011年之后就逐渐淡出视野，转职管理，很少再进行创作了。

但，顾七月没有立场说三道四，不是吗？至少权志龙可以创作，她不能；至少权志龙创作的音乐可以大卖，她不能；至少权志龙适应了市场的需求，她不能。她仅仅只是怀抱着一个虚无缥缈的梦想而已。

不过，顾七月却知道，梦想就是她的全部了，是这种执着让她走到了今天，也是这种执着让她站到了这片舞台上，还是这种执着让她与“破茧成蝶”相遇了，所以，她不会放弃，她依旧会怀抱着梦想继续坚持下去，即使终点是断崖峭壁。

她和权志龙做出了不同的选择，走上了不同的道路，所以现在站在了截然不同的对立面上。也许，这就是生活。

“hands.u”的表演很快就结束了，随即bigbang成员们就站定了脚步，大屏幕上开始播放提前录制好的“tonight”。这也是惯例，一般来说，主打曲都会提前录制好，确保完美的演出效果，然后歌手们在现场配合大屏幕进行演出——主要还是为了答谢现场歌迷的亲自到场，但话筒一般都不会开。电视机前观众观看的还是大屏幕上播放的录制画面，即使是现场歌迷愿意，他们也可以观看大屏幕。
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