017 一丝执念

为什么李秀满始终都坚持希望让顾七月以团体的形式出道呢？不是顾七月实力不够，而是因为韩国歌谣界的现状。

在韩国社会里，男权至上的思想依旧根深蒂固，虽然韩国媒体总是鼓吹着他们为了维护女性权益做出的努力，他们也讽刺日本才是真正男权至上的国度；但事实上，韩国社会骨子里对于女性的“歧视”始终都没有改变过。

类似于男主内、女主外；男人绝对不进厨房；女人结婚之后为了照顾丈夫必须辞职；公司内部升职优先考虑男性；职场上女性上司屈指可数之类的事情，虽然在全亚洲、乃至全世界范围都是存在的，但在韩国却格外明显。

举一个最简单的例子，在序列之中，男性就是强势，女性就是弱势，这就是整个韩国社会最根本的序列。

所以，在歌谣界里更是如此，论销量，男子团体卖出五十万以上数不胜数，甚至还可以创造一百万销量的奇迹，但女子团体销量能够上三十万的都已经没有多少了；论人气，为男子团体疯狂的女子高中生数不胜数，女子团体的大叔粉丝们却看不到多少。

韩国歌谣界过去十年最成功的歌手，拿他们在巅峰时期的数据来比较的话，前十名之中估计只有s.e.s和fin.k.l能够跻身，甚至前二十也是如此，其他全部都是男人的天下。在韩国整个歌谣历史长河之中，夺得金唱片年终大奖的女子歌手只有三组：fin.k.l、onder.girls和少女时代。

女性的弱势可见一斑。

另外，韩国歌谣界在经历了九十年代单人歌手的辉煌之后，徐太志和孩子们、h.o.t、水晶男孩、n.r.g等团体横空出世之后，就逐渐演变成为了团体的天下。最主要的原因就是因为韩国音乐市场的不景气，单人歌手的专辑很难卖得动，只能依靠团体的力量拉动粉丝。

进入二十一世纪之后，李承哲、申升勋、李承焕、金建模、曹诚模这些曾经创造了无数辉煌的单人歌手都已经威势不再，韩国歌谣界已经彻底成为了团体的天下，单人歌手的发展越来越困难，二十一世纪的十几年期间内能够取得傲人成就的也就只有金钟国、rain、成诗京、朴孝信、辉星等屈指可数的几位了。

在这样的情况下，女子单人歌手更是处于一种完全被吞没的态势，孙淡妃、iu、ailee、boa、白智英、g.na、ivy、李贞贤、李秀英等说得上号的单人女歌手倒是有不少，boa在日本更是创造了令人难以置信的辉煌——但那是在日本，这些女子歌手在韩国的成绩都只能说一般，要突破组合集体力量的桎梏，并不是那么容易的一件事。

韩国音乐历史上，真正取得无上辉煌的单人女歌手只有一个，独一无二的李孝利。韩国歌谣界内部流传着这样一句话，“二十年才出一个李孝利”，就是在讲述李孝利对于整个歌坛举足轻重的影响力。

李孝利从fin.k.l单飞之后，不仅在专辑销量、歌迷人气等方面取得了后人难以超越的高度，更重要的是她强大的影响力，完完全全影响了一代人，八十年代末九十年代初出生的这一代人，都可以清楚感受到李孝利的后续影响。

这才是真正的巅峰。

由此可见，单人女歌手要在韩国打拼天下，难度可想而知，很少有经纪公司敢轻易尝试。所以即使是顾七月有着绝对实力，即使是拥有s.m公司的李秀满，也都始终不敢冒险，只能是希望她能够成为女子组合里的一员。

说实话，顾七月对于组合还是单人，并没有强烈的要求，她一直以来也都是作为组合候补进行规划未来的。但如果加入one娱乐却不一样，one娱乐没有其他练习生，这也就意味着没有可以组成团体的伙伴，所以进入one娱乐，她还想要成为歌手的话，单人女歌手就是唯一出路了。

顾七月此时终于明白李然询问自己“发展计划”的原因了，也终于明白“可行方案”到底意味着什么了，她看着李然那冷然的脸庞，没有任何情绪波动，没有任何多余的暗示，顾七月咬了咬下唇，“对，我想成为歌手。”

这是她的执念，即使这就是梦想的终点，她也要说出来，否则她只会像上一辈子一样，在后悔之中浑浑噩噩地度过又一个没有任何意义的五年。

李然听到顾七月肯定的回答之后，没有说话，依旧安定地坐在原地，只是从那双眼睛的沉思之中可以猜测出他现在正在思考，但却又无法揣测出他脑海里到底在想什么，这种沉默的紧绷让顾七月的喉咙不由就有些干涩。

顾七月不知道郑允浩到底是怎么说的，她也不知道今天的面谈到底意味着什么，这种不确定的忐忑感，让顾七月平静下来的心跳又再次开始加速起来。
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