179 关于爱情

gary看着坐在面前的顾七月、李然和李夕夏三个人，又看了看一直在怂恿他解释的吉成俊，憋了半天，最后好不容易才憋出了一句话，“这首歌不是我原创的。”

一句话说完，整个屋子里都陷入了安静，所有人面面相觑，顾七月看了李然一眼，似乎在说，“他这是在告白说剽窃吗？”只是李然那一脸的冷然没有做出任何回答，反而还鄙视地瞥了顾七月一眼，然后移开了视线。

吉成俊站在一旁直接就傻眼了，想都不想抬手就给了gary背部重重一掌，“呀，你说什么鬼呢！”gary不断扭动着背部，嘟囔着什么，似乎在说：反正我就是不想解释。吉成俊又拿gary没有办法，只能是自己主动开口解释到，“这首歌原曲是我们的三个朋友编写的，他们三个都是外国人，还写了一段英文歌词，后来我重新进行了编曲，gary则撰写了歌词，这才完成了创作。”

这牵扯到了音乐的制作过程，每一首歌的制作都不是那么容易的，整个过程十分复杂。简单来说，可以分为作曲、编曲、作词、录音等过程。

作曲就是最开始的阶段，也就是编写基本曲调、曲谱，这一个步骤更多依靠的是天赋。其实每个人随口哼出一阕曲调，这就是谱曲过程了，只是大部分人没有办法把音符完整连接起来，创作出一首完整的歌曲。作曲可以学习，但即使不学习，只要有乐感、有天赋，就可以完成。

编曲则不同，编曲就是在基本旋律的基础上进行重新编排，整首歌使用什么拍子作为基调、主歌和副歌如何切换旋律、使用什么乐器进行表达、采用什么音乐形态音乐种类进行制作等等。编曲需要接受专业音乐教育和作曲训练，才能够完成。

可以简单理解成这样一个过程，一个人随意哼出了简单曲调，觉得这个曲调很不错，但因为曲调无法体现完整的音乐形态，也决定不了音乐内容，而他又没有接受过专业音乐教育，那么他就可以邀请专业的编曲者来完成这一项工作。虽然不是绝对，但作曲需要的是天赋，而编曲的专业知识却是可以学习的，作曲是创作过程，编曲更像是将创作商业化的过程。

当作曲和编曲完成之后，作曲人、编曲人是共同享有作品版权的。

刚才吉成俊所说的就是这样的过程，“不能分手的女人，不能离开的男人”的原曲，是由三名外国人创作出来的，吉成俊又进行了重新编曲，完成了全新的创作。歌词也是如此，gary用韩语进行了重新创作。

“不能分手的女人，不能离开的男人”，这首歌可以说是leessang开创事业巅峰的起点，这首歌里讲述了创作者关于爱情的想法，一对恋人互相深深相爱、深深了解，但是随着时间的流逝，双方却感受不到满足感，爱情逐渐消失，厌倦了彼此，最终选择分手。

这个创作者，就是gary。

音乐里讲述的就是gary自己的故事，他此时正处于一段长期稳定的爱情关系之中，爱情从炙热到冷却，再到平淡，两个人不断争吵，三不五时就选择了分手，但过一段时间，彼此又因为太过寂寞，或者是离开不了彼此，或者是已经形成了习惯，就又会选择复合。如此，反反复复、来来回回，一直到彼此都彻底厌倦了对方，终究还是因为太过疲倦，选择了放手，彻底地放手。

正如歌曲名字所属，不能分手的女人，不能离开的男人。

爱情的课题永远不是简单的“一加一等于二”，不同于电视剧、里所描述的爱情那么轰轰烈烈，甚至可以为了爱情不顾一切、飞蛾扑火。在现实生活里，爱情更多时候只是鸡毛蒜皮的琐碎小事，只是平平淡淡的日常生活，分手除了出轨、外遇、第三者插足之外，其实最大的敌人就是生活本身。

日复一日、年复一年，没有任何变化、没有任何新意的生活，将爱情里的激情、温暖、幸福都消磨殆尽之后，就会逐渐烟消云散了。分手，很多时候只是因为不再相爱了，就是如此简单。

“不能分手的女人，不能离开的男人”，讲述的就是这样的故事，那温暖琐碎的旋律里，透露的不仅仅是无奈和苦涩，还有无尽的悲伤和灰心。比起惊涛骇浪的爱情来说，这样平淡如水的爱情更加消耗精力，因为它早就伴随着日常生活深入自己的骨髓。

顾七月曾经在无数个深夜里听着这首歌反反复复，不是悲伤或者痛苦，只是单纯的感叹，那婉转哀怨的曲调之中，蕴藏的更多是忧郁。

对于gary的心情，顾七月是十分理解的，因为这首歌讲述的就是gary自己的故事，让他对几个陌生人讲述自己的感情生活，不要说gary了，换做任何一个人都很难做到。这也是音乐最神奇的地方，它通过旋律、歌词讲述创作者的故事，然后听众通过旋律、歌词去感受这样的故事，然后折射在自己身上，沉浸其中。
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